Après avoir mis sa carrière d'architecte en suspens pour combattre la première guerre mondiale entre 1914 et 1918, Walter Gropius a senti que le monde avait besoin d'un changement radical, un changement dans lequel les arts et l'architecture joueraient un rôle fondamental.

Ses idées antérieures sur ce que devrait être l'architecture n'avaient plus tout à fait de sens. Sa nouvelle vision de l'architecture était la suivante : tous les arts s'unissaient pour réimaginer le monde matériel, l'artisanat reprenait sa position de leader dans le processus de production et les artistes trouvaient un moyen d'imprimer leur âme et leur essence dans des objets rationnels, utiles et beaux qui pourraient être produits en masse selon les idéaux du fordisme et du taylorisme.

C'était en 1919, à Weimar, en Allemagne, dans l'après-guerre. Walter Gropius venait de fonder le Bauhaus. L'une des évolutions les plus radicales que l'architecture ait jamais connues était sur le point de commencer.

Le défi que vous vous apprêtez à relever est la conception du nouveau campus du Bauhaus de 2021. Un espace éducatif où le statu quo de l'architecture peut être remis en question et où de nouvelles idées et solutions peuvent être explorées.

Le 2021 Bauhaus Campus n'est pas destiné à être une université traditionnelle, mais plutôt un espace de création et d'exploration. Le campus n'offrira pas les programmes traditionnels de premier, deuxième ou troisième cycle, il n'y aura pas d'examens, pas de notes... À la place, les étudiants et les professionnels du monde entier qui ont montré un intérêt à proposer des solutions de design et d'architecture aux problèmes d'aujourd'hui, seront invités à se réunir sur le campus pendant différentes périodes pour partager leurs idées et leurs visions.

Article à retrouver sur : https://www.archdaily.com/952261/bauhaus-campus-2021-architecture-competition-for-students

Pour « accompagner le public pendant les dernières semaines de l'année », les organisateurs du Arras Film Festival ont choisi de miser sur un des « rendez-vous habituels de leur festival » : les ciné-concerts. Depuis mercredi, ils proposent ainsi sur YouTube et Facebook des ciné-concerts de courts métrages muets tirés du catalogue de Lobster Films. Des films accompagnés au piano par Jacques Cambra.  « Avec ces créations musicales que je propose, nous renouons avec une tradition ancestrale qui voulait qu’à chaque séance corresponde une musique différente. Donc pour ces 8 films, j’ai composé des œuvres originales pour pouvoir coller un esprit contemporain à ces œuvres finalement pas si anciennes », explique ce dernier dans la vidéo de présentation de cette initiative.

Les prestations, filmées et enregistrées dans les conditions du direct, seront accessibles jusqu’au 5 janvier 2021. En guise de coup d’envoi de cette programmation spéciale ciné-concerts, l’Arras Film Festival a mis en ligne hier un programme « clin d’œil  à la rétrospective Aventure dans l’espace proposée en 2012 lors de l’événement ». Ce dernier rassemble ainsi A Trip to Mars de Max et Dave Fleischer - un épisode de la série Out of the Inkwell mettant en scène Koko le clown – ainsi que Le Voyage dans la Lune de Georges Méliès.

Après ce « Voyage dans l’espace », le festival proposera le 16 décembre une thématique « Sales Gosses » puis un focus « En ville » le 23 décembre. Enfin, le programme du 30 décembre sera centré autour des « Braquages en tous genres ». Les 6 courts métrages mis à l’honneur jusqu’à la fin du mois de décembre n’ont pas encore été annoncés.

Article à retrouver sur : https://www.cnc.fr/cinema/actualites/des-cineconcerts-a-voir-en-ligne-grace-au-arras-film-festival_1374630?utm_campaign=cnc&utm_source=newsletter&utm_medium=email

Comment les Allemands fêtent Noël ? Quelles sont leurs traditions et spécialités culinaires lors des fêtes de fin d’année ? Qui offre les cadeaux de Noël ? En ce jour de la Saint-Nicolas, Vivre à Munich vous emmène à la découverte du Noël allemand qui sent bon le vin chaud et les petits gâteaux..

Les marchés de Noël

Chaque année dès fin novembre, les villes allemandes accueillent des marchés de Noël jusqu’au 24 décembre. Ces marchés très réputés sont incontournables pour la population et attirent de nombreux touristes. Saviez-vous que ces marchés existent depuis 1434 ? Le premier est né a Dresde… en Allemagne, évidemment. Le plus grand marché de Noël d’Europe est celui de Stuttgart à 230 kms de Munich. Le plus connu est celui de Nuremberg en Bavière à 2h de route de Munich.

Mais Munich n’a pas à rougir et offre à ses habitants de merveilleux marchés de Noël. En effet, durant la période de l’Avent, on peut voir des chalets qui fleurissent dans toute la ville. Les plus connus sont :

• Le marché médiéval de la Wittelsbacherplatz et son atmosphère moyenâgeuse…
• Le marché de la Résidence  : typique et charmant, il prend place dans la cour intérieure du Palais. Idéal pour y aller avec de jeunes enfants.
• Le marché du jardin anglais à la Chinesischen Turm : ambiance féerique assurée !
• Le marché de Noël de Marienplatz : l’incontournable au cœur de Munich, bien qu’un peu bondé…

Et bien d’autres marchés sont à découvrir dans notre article spécial Marchés de Noël à Munich.

Les traditions culinaires de Noël

Les traditions culinaires de Noël sont sans doute l’un des aspects les plus délicieux et agréable de cette période en Allemagne. Alors qu’il fait froid dehors, les Allemands savent se réconforter avec des douceurs. Partout dans les rues, on sent des effluves de vin chaud et d’épices si caractéristiques du “Glühwein”, tandis qu’à la maison, les familles se mettent à la réalisation des fameux “Plätzchen“, ces petits sablés de Noël typiques et délicieux.

Le repas du réveillon le 24 au soir sera en revanche assez frugal car la tradition veut que l’on mange de la simple salade de pommes de terre en référence à l’ancienne tradition chrétienne où les Allemands jeûnaient le 11 novembre, jour de la Saint-Martin et le 24 décembre veille de la naissance du Christ.

En revanche le 25, jour de Noël, les Allemands sortent le grand jeu ! La traditionnelle oie grillée accompagnée de chou rouge cuit et de “Kartoffelknödel” (boules de pomme de terre un peu gélatineuses) fait le délice de nos cousins germains. Nul doute qu’aujourd’hui les menus varient mais ceux qui respectent la tradition, comme les Français avec leur chapon, fêtent Noël ainsi.

A noter que les Allemands ne sont plus très férus de foie gras depuis l’interdiction du gavage des oies et des canards en Allemagne en 1993. Ils le remplacent volontiers par du pâté de foie en apéritif. Vous trouverez cependant du foie gras chez Dallmayr à Munich, mais soyez prêt à y mettre le prix. 

En dessert, le “Christstollen” est roi. Cette brioche de forme allongée aux fruits confits et saupoudrée de sucre glace, n’est pas sans rappeler le petit Jésus enroulé dans un linge blanc. Facile à repérer et à déguster, il s’en vend partout en Allemagne à la période de Noël. C’est un peu notre bûche de Noël que vous aurez du mal à trouver en Allemagne.

Article à retrouver sur : https://vivreamunich.com/les-traditions-de-noel-en-allemagne.html

Le prix "Des Femmes et des Sciences" a pour but de promouvoir l'excellence des jeunes femmes scientifiques au sein des établissements de CY Alliance. Ce programme identifie et récompense de jeunes chercheuses talentueuses dans l'ensemble des domaines scientifiques des établissements et laboratoires de recherche de CY Alliance.

Le prix Des Femmes et des Sciences récompense les travaux de recherche d'une jeune femme scientifique dans chacune des catégories suivantes :

• doctorante (inscrite dans une des écoles doctorales de sciences, ayant commencé sa thèse au plus tard le 31/12/2018),
• jeune enseignante-chercheuse ou chercheuse (ayant moins de 40 ans), effectuant ses recherches en sciences dans l'un des laboratoires de recherche de CY Alliance.

Les deux prix d'un montant de 1 000 euros chacun seront, si la situation sanitaire le permet, remis par CY Cergy Paris Université lors de la finale locale de MT180 CY Alliance. Les prix sont destinées aux lauréates elles-mêmes et consacrés à la valorisation de la recherche ou de la chercheuse dans un cadre professionnel.

La composition du jury 2021 comporte des scientifiques internationaux de CY Alliance, du CNRS et une représentante de l’Association Femmes & Sciences.

Comité d'organisation

• Inbar Fijalkow, professeure des universités à l'ENSEA, <inbar.fijalkow@ensea.fr>, voir https://perso-etis.ensea.fr/fijalkow/women.php
• Sophie Cantin-Rivière, professeure des universités à CY Cergy Paris Université, directrice de l'école doctorale Science et Ingénierie, <sophie.cantin-riviere@cyu.fr>
• Astrid Montelimard, gestionnaire CNRS d'ETIS, <astrid.montelimard@cyu.fr>

Les établissements de CY Alliance

• CY Cergy Paris Université, dont CY Tech, CY EPSS, CY ILEPS
• EBI, École de Biologie Industrielle
• ECAM-EPMI, École supérieure d’ingénieur généraliste
• ENSAPC, École Nationale Supérieure d’Art de Paris-Cergy
• ENSAV, École Nationale Supérieure d’Architecture de Versailles
• ENSEA, École Nationale Supérieure de l’Électronique et de ses Applications
• ENSP, École Nationale Supérieure du Paysage
• ESSEC Business School, École Supérieure des Sciences Économiques et Commerciales
• ISIPCA, École des métiers du parfum, de la cosmétique et des arômes
• ITESCIA, École du i-management
• Supméca, École d’ingénieur mécanique et numérique de Paris

En savoir plus

• Prix Des Femmes et des Sciences 2020
• Prix Des Femmes et des Sciences 2019
• Prix Des Femmes et des Sciences 2017

Article à retrouver sur : https://www.cyu.fr/cy-alliance-5e-prix-des-femmes-et-des-sciences

Le gouvernement allemand a proposé mercredi 25 novembre que les élections générales qui organiseront la succession d’Angela Merkel à la chancellerie se tiennent le dimanche 26 septembre 2021. La proposition faite en conseil des ministres doit encore être formellement approuvée par le chef de l’État Frank-Walter Steinmeier.

Ce scrutin marquera, quel qu’en soit le résultat, une rupture pour l’Allemagne avec le départ programmé du pouvoir d’Angela Merkel, 66 ans, à l’issue de 15 années à la chancellerie.

Chancelière depuis 2005, elle avait annoncé fin 2018, après plusieurs revers électoraux de son parti conservateur chrétien-démocrate (CDU), ne pas vouloir se représenter pour un cinquième mandat.

Bientôt un nouveau président pour la CDU

La CDU, largement en tête dans les sondages à plus de 36 % d’opinions favorables, est divisée sur la suite entre un courant centriste partisan de la continuité et la tentation d’un virage à droite. Un congrès doit en principe désigner son nouveau président mi-janvier.

Trois candidats sont en lice : deux modérés Armin Laschet, à la tête de la région la plus peuplée, la Rhénanie du nord-Westphalie, ainsi que Norbert Röttgen, un expert en politique étrangère, et un tenant d’une ligne plus à droite, Friedrich Merz, un adversaire historique d’Angela Merkel.

Le combat pour la présidence devrait se jouer entre Armin Laschet et Friedrich Merz.

Markus Söder dans les starting blocks

Le vainqueur sera bien placé pour devenir ensuite candidat des conservateurs allemands à la chancellerie lors des élections législatives de septembre 2021, mais sans garantie immédiate.

Car la décision à ce sujet doit être prise ultérieurement, probablement au printemps. Et il n’est pas exclu qu’un autre prétendant finisse par être choisi : le dirigeant bavarois Markus Söder, aux commandes du parti frère de la CDU, la CSU.

Il est devenu une des personnalités les plus populaires en Allemagne grâce à sa gestion, considérée comme efficace, de la pandémie en Bavière.

Les écologistes bien placés

Face aux conservateurs, les sociaux-démocrates, actuellement partenaires minoritaires de la coalition avec Angela Merkel, n’arrivent toujours pas à décoller : ils stagnent dans les sondages entre 16 et 17 %. Leur candidat à la chancellerie est l’actuel ministre des Finances Olaf Scholz, partisan d’une ligne modérée.

La surprise pourrait venir des écologistes, crédités de près de 20 % des voix et qui jusqu’à présent ne ferment pas la porte à une coalition avec les conservateurs au niveau national, ce qui serait une première.

L’extrême droite AfD, en perte de vitesse, est désormais créditée de moins de 10 %, ce qui pourrait faciliter les négociations pour la formation d’un gouvernement avec une majorité stable.

Article à retrouver via le lien suivant : https://www.ouest-france.fr/europe/allemagne/allemagne-les-elections-generales-devraient-avoir-lieu-le-26-septembre-2021-7062208

Scorsese, Friedkin, Kubrick, Spielberg... tous ne jurent que par lui. Dans leur panthéon personnel, Citizen Kane arrive tout en haut. Eux et tous les cinéphiles. Tête de gondole des divers classements du meilleur film de l’histoire du septième art, le film d’Orson Welles joue régulièrement des coudes avec Sueurs froides d’Hitchcock, La règle du jeu de Renoir ou Le parrain de Coppola. Il fait figure de totem indéboulonnable. Mais "What’s so good about Citizen Kane ?", comme le titrait le site de la BBC qui jouait alors les professeurs pour ses lecteurs. "Qu’est qu’il y a de si génial dans Citizen Kane ?" Voici nos réponses.

Récit à plusieurs voix

Ça commence par une main qui laisse rouler sur le sol un petit objet insignifiant tandis que résonne une voix agonisante : "Rosebud . "ROSEBUD ?" (bouton de rose en v.f) Ce sera le mot de la fin de Charles Foster Kane (incarné par Orson Welles himself), milliardaire omnipotent, vivant reclus dans une forteresse qu’il s’est lui-même bâti. La mort de ce magnat de la presse, passé à deux doigts de la présidence des Etats-Unis, fait grand bruit dans le monde entier. Un reporter (William Alland) est engagé pour percer le mystère qui entoure la signification de ce "Rosebud". Il va alors rencontrer une à une les personnes qui ont côtoyé de près le grand homme. Mais si tout le monde a son avis sur la question, personne ne sait vraiment ce qu’a cherché à dire Kane en passant de vie à trépas. Citizen Kane est un film kaléidoscopique qui multiplie les (fausses) pistes. Présent et passé dansent ensemble dans une sorte de ballet qui donne le tournis. En 1940, date de la réalisation du film, la structure complexe du scénario détonne. Orson Welles et son coscénariste Herman J. Mankiewicz aka Mank, semblent ici épuiser toutes les possibilités narratives du cinéma.

LA PRESSE AMÉRICAINE CÉLÈBRE DÉJÀ MANK

La multiplicité des points de vue

La grande idée d’Orson Welles et de son scénariste est donc d’interroger la notion même de vérité à travers les différents récits qui racontent la vie du citoyen Kane. Les premières informations qui nous sont données sur la vie de Kane prennent la forme d’une fausse bande d’actualité de quelques minutes. Préfigurant Zelig de Woody Allen et surtout Forrest Gump, Welles incruste son personnage dans de vraies archives. Le reporter n’est pas plus avancé. Son enquête va mettre en perspective les choses. Qui a raison ? Qui a tort ? Qui est vraiment Charles Foster Kane ? Ou pour le dire autrement : peut-on résumer la vie d’un homme sans le trahir ? Si aujourd’hui la notion de fake news oblige chacun d’entre nous à se méfier de la validité des informations, Welles et Mank semblent avoir ici anticipé les choses. Pour la première fois au cinéma, ils remettaient en cause la notion même d’image. "Oui, les images comme les mots, peuvent mentir", dit en substance le film. A chacun de se méfier de ce qu’on lui montre et donc de ce qu’on lui cache. Citizen Kane est l’un des premiers films à s’interroger sur la puissance manipulatrice du cinéma.  Beaucoup en déduisent que le cinéma est vraiment devenu adulte à ce moment-là.

AARON SORKIN, FAN DE MANK

La toute-puissance de la caméra

Dans les premiers instants du film, on distingue un grillage sur lequel on peut lire un panneau "No Trepassing" (Ne pas franchir). Une interdiction que la caméra d’Orson Welles va copieusement ignorer. Elle pénètre, en effet, via un travelling avant dans la propriété de Charles Foster Kane. Une manière de dire au spectateur que la caméra sera ici toute-puissante. Pour preuve, c’est elle qui dans les derniers instants du film donnera au spectateur le fin mot de cette histoire. Si personne n’a pu vraiment expliquer "Rosebud", la caméra, elle, finit par s’approcher [ATTENTION SPOILER] de la cheminée où se consume un traineau sans valeur apparente. Sur l’objet on peut lire : "Rosebud". Ce traineau en bois, c’était le dernier vestige de l’insouciante jeunesse de Kane avant que sa mère ne se sépare de lui pour le sauver de la pauvreté et d’un père violent.

La profondeur de champ

En 1940, l’image de cinéma était comme la Terre pour les savants du Moyen-Age, plate. Tout se joue principalement au premier plan, le reste se perdant dans le flou indistinct des profondeurs du cadre. Avec Citizen Kane, Welles change les perspectives et va faire interagir ce qui passe à tous les niveaux de l’image. C'est la fameuse profondeur de champ dont Welles est le premier à avoir utilisé la force expressive. Ainsi, dans l'une des plus belles séquences du film, nous voyons à l'arrière-plan le jeune Charles jouer innocemment dans la neige avec son traîneau tandis que, devant nous, sa mère signe les papiers qui vont sceller son avenir. Ici, tout est net, l'image ne doit rien masquer au spectateur. Pour créer cette perspective, Welles a utilisé des trucages en jouant avec la grosseur de certains objets et utiliser des caches pour truquer l’image. Des procédés artisanaux qui ne se voient pas une fois montés.

SEPT CHOSES À SAVOIR SUR MANK DE DAVID FINCHER

(H)auteur sous plafond

L'autre grande affaire de Welles est l'utilisation des plafonds dans son cadre. Une particularité qui n'a rien d'anecdotique. À l'époque des films réalisés en studio, les plafonds étaient la place réservée aux éclairages. Welles, avec son chef opérateur Gregg Toland, va libérer cet espace invisible et l'utiliser pour mieux emprisonner les personnages. Ainsi, dans Citizen Kane, le héros semble sans cesse à la merci d'une architecture menaçante. Ce qui fera à dire au célèbre critique André Bazin : "La volonté de puissance de Kane nous écrase, mais elle est elle-même écrasée par le décor. Par le truchement de la caméra, nous sommes en quelque sorte capables de percevoir l'échec de Kane du même regard qui nous fait saisir sa puissance." 

Jeune homme

25 ans. C’est l’âge d’Orson Welles au moment des faits. Autant dire un bébé. Welles est pourtant déjà un phénomène qui vient de se rendre célèbre à la radio en adaptant de façon réaliste le roman de science-fiction de son presque homonyme H.G. Wells, La guerre des mondes. Enfant précoce, le futur cinéaste féru de Shakespeare et de Nietzsche est déjà à la tête de sa propre troupe, le Mercury Theatre, dont les membres constitueront l'essentiel du casting de Citizen Kane. Par comparaison Alfred Hitchcock avait 59 ans au moment de Sueurs froides, Jean Renoir, 45 ans pour La règle du jeu et Francis Ford Coppola, 33 ans quand il signa le premier volet du Parrain.  

Article à retrrouver via le lien suivant : https://www.premiere.fr/Cinema/News-Cinema/Pourquoi-Citizen-Kane-est-un-classique-parmi-les-classiques

Peu de secteurs ont autant souffert des conséquences de la pandémie de Covid-19 que la culture et les médias. Or, ceux-ci contribuent grandement à la cohésion de l’Europe et à sa dynamique économique.

Il est donc d’autant plus important que ces secteurs bénéficient des mesures de relance européennes, a souligné Monika Grütters, la déléguée du gouvernement fédéral à la Culture et aux Médias. Elle présidait aujourd’hui dans le cadre de la présidence allemande du Conseil de l’UE une réunion informelle des ministres européens de la culture et de l’audiovisuel ayant pour thème « Préparer l’avenir – Relance du secteur de la culture et des médias au sortir de la pandémie de COVID-19 ». En raison de la pandémie, cette réunion a eu lieu par visioconférence.

Monika Grütters : un signe de solidarité envers les secteurs de la culture et de la création

Les ministres ont vivement salué le renforcement du programme « Europe créative » déjà adopté sur le principe et qui vise à soutenir les secteurs de la culture et de l’audiovisuel. Pour la période 2021-2027, ce programme sera doté d’environ 800 millions d’euros supplémentaires par rapport à la période actuelle, passant ainsi de 1,46 milliard à 2,24 milliards d’euros.

Pour Monika Grütters, cela peut être interprété comme un signe clair de solidarité et d’estime envers les secteurs de la culture et de la création. Ce qui importe désormais, c’est qu’un accord soit trouvé et que le cadre financier pluriannuel (CFP) de l’UE pour la période 2021-2027 entre en vigueur rapidement.

L’égalité entre les femmes et les hommes dans le domaine de la culture

À l’initiative de la présidence allemande du Conseil de l’UE, l’égalité entre les femmes et les hommes dans le domaine de la culture était le deuxième grand sujet de la réunion. C’est la première fois que ce thème est abordé dans cette enceinte.

Pour Monika Grütters, une plus grande égalité entre les femmes et les hommes engendre un gain de créativité et constitue un moyen essentiel de renforcer la diversité culturelle au sein de l’Union européenne. Elle a donc salué expressément le fait que ce thème reste au programme de la présidence portugaise du Conseil de l’UE, qui débutera en janvier 2021.

Préservation d’un système médiatique libre et pluraliste

Concernant le développement d’un système médiatique pluraliste et résilient au niveau de l’Union et de ses États membres à une époque où les offres sont internationales, le Conseil de l’UE présidé par l’Allemagne a adopté des conclusions.

Celles-ci comprennent notamment des propositions de financement durable des médias, de renforcement du pluralisme médiatique en Europe à l’ère de l’économie de plateforme et de lutte contre la prolifération de la désinformation.

Monika Grütters s’est montrée convaincue de la capacité de la Commission et des États membres à tenir compte de ces suggestions et à en assurer le suivi. Cela constituera un pas important au niveau de l’Union pour « garantir un système médiatique pluraliste et libre après la crise et en vue d’éventuelles crises à venir ».

Capitales européennes de la culture

Au cours de la réunion, la question des « capitales européennes de la culture » a également été abordée. C’est un projet phare de la politique culturelle de l’UE. En 2025, Chemnitz sera la prochaine ville allemande à obtenir ce titre. La Fédération a mis à disposition 25 millions d’euros pour soutenir Chemnitz dans ses préparatifs. La seconde capitale européenne de la culture pour l’année 2025 sera nommée sous peu par la Slovénie. Le ministre slovène Vasko Simoniti a fourni des indications sur le calendrier prévu.

En raison de la pandémie, des ajustements sont nécessaires pour les trois prochaines années : Galway (Irlande) et Rijeka (Croatie), actuellement capitales européennes de la culture, peuvent prolonger leur programme jusqu’au printemps 2021. Le passage de relai se fera ultérieurement.

Autres sujets à l’ordre du jour

La réunion a également porté sur d’autres sujets d’actualité, par exemple le traitement des biens de collection issus de contextes coloniaux au regard de l’exemple néerlandais, qui a été évoqué par Ingrid van Engelshoven, la ministre chargée de ce dossier. Pour Monika Grütters, il est important que cette question soit aussi abordée au niveau européen car chaque État membre peut profiter des échanges en la matière.

La ministre française de la Culture Roselyne Bachelot-Narquin a donné des informations concernant les développements récents en matière de droit d’auteur et son homologue italien Dario Franceschini a présenté une initiative de promotion de la lecture mise en place en Italie.

© Gouvernement fédéral

Article à retrouver sur le lien suivant : https://allemagneenfrance.diplo.de/fr-fr/actualites-nouvelles-d-allemagne/02-Europe/-/2422778